Francesco Di Bartolo si avvicin\u00f2 alle tecniche incisorie durante l\u2019apprendistato svolto nella bottega del pittore neoclassico Giuseppe Gandolfo ma affin\u00f2 quest\u2019arte durante gli anni napoletani, a partire dal 1848, presso l\u2019istituto di Belle Arti diretto dall\u2019incisore messinese Tommaso Aloysio Iuvara. La maturit\u00e0 fu raggiunta dall\u2019artista negli anni Sessanta dell\u2019Ottocento, quando pass\u00f2 con estrema raffinatezza dalla tecnica a bulino a quella dell\u2019acquaforte e dando prova della sua bravura attraverso alcune incisioni, tratte da alcuni importanti dipinti come Gli iconoclasti di Domenico Morelli. Ancora oggi, Francesco Di Bartolo \u00e8 considerato uno dei massimi esponenti dell\u2019incisione di scuola meridionale. All\u2019interno di una cornice coeva lignea, di colore nero con ghiera in bronzo dorato \u00e8 inserito il ritratto che raffigura Maddalena Fumaroli, nel fiore degli anni giovanili, mostrando abbondanti capelli corti e riccioluti. Ella indossa un elegante vestito con larghe maniche e un fazzoletto intorno al collo legato attraverso un nodo centrale. Il tratto di Francesco Di Bartolo \u00e8 qui fortemente contrastante nei giochi di luce e di ombra come anche quello del disegno, preciso e nitido, tratto da un\u2019iconografia del pittore F. De Gregorio, artista di ambito napoletano e amico di Francesco Florimo. L’incisione fu pubblicata per la prima volta da Francesco Di Bartolo all’interno dell’opera di Antonino Amore, Vincenzo Bellini: Vita, studi e ricerche del 1894. L’artista ritrae l\u2019unica donna, della quale il compositore catanese chiese la mano durante gli anni napoletani, richiesta per\u00f2 che fu rifiutata dal di lei padre, un severo magistrato che non ammetteva affatto che un “suonatore di clavicembalo” potesse sposare la propria figlia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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